ФРГ, 1977.98 минут. Режиссер Вольфганг Петерсен. В ролях: Настасья Кински, Кристиан Квадфлиг, Джуди Винтер. Клаус Шварцкопф. Т - 2; Р - 3. Рэмси противосто-ит преступным авантюрам Чарлза Лютера (его играет Дж. Симмонс из рок-группы 'Kiss'), задумавшего 'электронный бунт'. Бесплатно, без регистрации и без смс. Zoe is wary when, in the dead of night, the beautiful yet frightening Simon comes to her house.Simon seems to understand the pain of loneliness and death and Zoe's brooding thoughts of her dying mother.Simon is one of the undead, a vampire, seeking revenge for the gruesome.

Надеюсь, что второй выпуск 'Видеокаталога' попадет в руки читателей, которые уже познакомились с первым изданием и представляют характер и задачи предпринятой работы. Но памятуя о том, что к ним могут присоединиться новые любители видео, желающие получить информацию или узнать другую точку зрения (совпадающую или не совпадающую — не так важно) на различные фильмы видеорепертуара, нелишне повторить некоторые предваряющие умозаключения о целях 'Видеокаталога' и дать соответствующие пояснения о том, что можно из него почерпнуть. Стремительное развитие видео способствовало знакомству миллионов людей в нашей стране с зарубежными кинопроизведениями не только по часто лживым, тенденциозным статьям и книгам официальных критиков 'времен застоя', но уже непосредственно и, так сказать, воочию. 'Океан кинопродукции', искусственно сдерживаемой и даже запреща­емой для проникновения, хлынул, сметая все преграды на своем пути. 'Изголодавшийся' в ситуации 'бесполо-безжанрового' кинематографа зритель бездумно ринулся в эту пу­чину, рискуя утонуть, захлебнуться, не ориентируясь в потоке неизвестных доселе филь­мов на все жанры и вкусы, или просто объесться, норовя посмотреть все подряд, без разбора. Как никогда раньше, стал ощутим еще больший 'голод на информацию', дефи­цит (очередной для нас) на точные, достоверные фактические данные о различных зарубежных картинах.

Зритель хотел иметь помимо свободы выбора, которой не было прежде, и своеобразный путеводитель в мире видео. Нельзя сказать, что не появляются разного рода и уровня издания (от газет до сборни­ков), в которых представлены как новинки репертуара, так и более давние ленты, попу­лярные у зрителей или имеющие высокое художественное значение.

Но даже в неплохой печатной продукции по видео информация о фильмах дается фрагментарно, выборочно, случайно (таковы уж цели и рамки), и, к сожалению, встречаются досадные фактические неточности, ошибки, просчеты. Я не говорю о явно любительских, 'кустарных' видеока­талогах с куцыми аннотациями и до смешного, до полного безобразия искаженными фамилиями создателей! Не имею ни в коем случае ничего против них — пусть будет и такая продукция! А читатель сам выберет в условиях здоровой конкуренции наиболее отвечающее его запросам издание. Я вовсе не считаю, что мой каталог, преследующий цель постепенного, более полного и профессионального описания лент на видеокассетах, понравится всем читателям. Но и тот, кто склонен лишь знать: 'про что картина?

Какого жанра? , найдет это в тексте. В основном же я предполагаю, что издание должно заинтересовать не обычного 'поглотителя видеопродукции', а вдумчивого зрителя, который более тщательно вы­бирает фильмы для просмотра и желает осмыслить увиденное, глубже понять замысел автора, познакомиться с оценками и мнением прессы. Надеюсь, что мне удалось дать наиболее точную фильмографию, выверенные сведения о кинолентах и их создателях.

Не могу быть настолько же уверенным, что избирательная память не подвела в ряде случаев при изложении сюжетов. Но принципиальным посылом при создании авторского видео­каталога, отличающегося и от разнообразных высокопрофессиональных западных анало­гов, было то, что я не ограничивался одной лишь задачей информирования или, допустим, популяризирования. Хотелось представить фильмы в особом жанре микрорецензии, где те или иные фактические данные, не максимально всеобъемлющие, но вполне достаточ­ные, должны как бы растворяться в тексте, который трактует суть каждой картины, выражая абсолютно субъективную, личную точку зрения без претензии на то, чтобы этому мнению доверялись целиком, принимали за истину в последней инстанции. Надо­ела безличная (от имени народа или клана специалистов) кинокритика, как и привычка беспрекословно прислушиваться к печатному слову.

Приводимые оценки наших и зарубежных экспертов, различные высказывания прес­сы о фильмах призваны свидетельствовать не столько о большей объективности кинопро­фессионалов, а напротив — об индивидуальной разноречивости, личной пристрастности, о неизбежности несовпадения мнений. Вы получаете возможность соотнести свою точку зрения с другими, принять их или отвергнуть. Точно так же мой текст может вызвать совершенно разное отношение — от яростного раздражения до, смею думать, заинтересо­ванного внимания, уважения к еще одной позиции 'Плюрализм мнений' в искусстве необходимее во сто крат. Объем каждой микрорецензии зависит от степени значительности той или иной кар­тины.

Я старался включать самые разные ленты — от интеллектуальных до развлекатель­ных, абсолютно бездумных, лишенных какой-либо художественности. Подобным же об­разом американские фильмы, составляющие львиную долю видеорепертуара, перемеша­ны с произведениями других стран (от Франции до Японии). Кстати, некоторые из них снимаются в интересах рынка на английском языке — в таком случае оригинальные названия даются по-английски. При наличии еще одного прокатного заголовка приводят­ся оба варианта. Все картины датируются по году производства (при расхождении более, чем на год, дополнительно указывается время выпуска ленты в прокат).

Хронометраж (продолжительность фильма) равен времени проекции на киноэкране. На видеокассете (так как изображение передается по 25 кадров в секунду) он будет короче — за два часа происходит сокращение на 4 минуты. Дается список основных актеров, редко — более пяти-шести человек, в зависимости от известности имен или 'многонаселенности' произведений.

Другие создатели, кроме режиссера и актеров, упоминаются в тексте в том случае, если их вклад требует особой оценки, или же они получили какие-то престижные премии. Приводится информация о призах только крупнейших кинофестивалей, а также о наиболее почетных иных награ­дах. Внутри каталога все фильмы расположены по русскому алфавиту. Перевод некото­рых названий может отличаться от употребляемых — это вызвано желанием дать более точный русский эквивалент, близкий к смыслу оригинальных заголовков.

Читатели могут воспользоваться указателями по режиссерам и актерам для поиска нужного фильма. Оценки критиков кодируются так: В.Ю.Дмитриев — код 'Дм', К.Э.Разлогов — код 'Р', А.М.Дементьев — код 'Д', С.В.Кудрявцев — 'К' (все — по шестибалльной системе). Баллы из американских справочников: 'Видео Муви Гайд' — код 'В' (по пятибалльной), 'Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет' — код 'М', 'Л.Молтин. Ти-Ви энд видео гайд' — код 'Т' (оба — по четырехбалльной системе). Средняя оценка (чего не было в первом выпу­ске) высчитана для лучшей ориентации с учетом разности принятых систем, она соответ­ствует процентному показателю при максимальном балле 'I', или 100%. В общий рей­тинг фильмов, получивших наивысшие оценки у всех семи экспертов, включены ленты из первого каталога для полноты картины, а те, которые содержатся во втором выпуске, выделены жирным шрифтом. Приведен список самых кассовых фильмов в американском прокате по десятилетиям (в соответствии с данными газеты 'Вэрайети' — по полученной прокатной плате).

Буду признателен за пожелания и замечания в свой адрес. Выражаю искреннюю благодарность всем, кто оказал неоценимую поддержку и помощь. С.Кудрявцев март 1991 года.

'.На равнинах аристократического Уэст-Энда я был слишком нищим индейцем, чтобы рисковать жизнью ради огненной воды и, к счастью для себя, остался верен гораздо менее брутальным напиткам вроде сидра или пива. Я решил, что пора кончать подрабатывать то тут, то там, и попытался, в свою очередь, научиться играть на гитаре, чтобы отправиться в Челси и там, по примеру прочих, зарабатывать себе на жизнь. Уже очень давно я тоже мечтал заниматься музыкой.

В своем пансионате в Версале я выучил несколько нот на трубе, но такой инструмент никто бы в рок-группу не взял, он был для джаза или просто-напросто устарел. Целыми днями я торчал на Сомали-роуд, в северной части города, в доме, который снимал Донован, этот, по мнению журналистов, швейцарский Дилан. Но эта бесцветная кличка была явно не то, чего он на самом деле заслуживал. Его никогда не было дома, однажды он уехал в Катманду и по-настоящему оттуда так и не вернулся. Toefl ibt practice test mac. Его голова осталась где-то в Непале, плавая в завитках дыма последнего косячка. В свой дом он пускал всех музыкантов. В моде было арпеджио, то есть исполнение звуков аккорда вразбивку, между тем как другие гитаристы того времени брали их одновременно.

Мне вот-вот должно было исполниться двадцать, внешность — что надо, ловкие руки, созданные прямо для «Гибсона».'